最火许钧的这张专辑既是一张唱片也是一张门票陈思安呼斯楞上虞王秀琳刘小慧Frc

许钧的这张专辑：既是一张唱片，也是一张门票

这一次许钧的新专辑，有一个很值得回味的名字：《事实上我没有名字》。

许钧当然有自己的名字，即使在主流乐坛层面，算不上大红大紫、自带流量，但许钧也并非默默无闻的泛泛之辈。至少他发行过一张名为《万松岭》的专辑，还在《中国好歌曲》的舞台，留下了一首名叫《自己》的代表歌曲。

对于很多独立音乐人来讲，这就是诗和远方里的那个远方了。

而许钧用《事实上我没有名字》作为新专辑的名字，却是一个很朴素、也很哲学的命题。在一个人气与流量为王的时代，许钧所带来的这个命题，既是与时代反向的，也是一种对音乐意义的重塑。后者的意义，又是正向的。

这种正向的塑造，恰恰是厘清了人名与音乐的关系：一个歌手或音乐人，他究竟应该是先有名字，然后以名字为支点，来展示他所有的一切？还是通过一首出色的歌曲、一张完整的专辑，以作品作为切入点，让人从此记住这个歌手的名字？

甚至对于许钧来讲，他在这张专辑里，还要将这个问题延伸的更远。即通过这么一张专辑，用真正的音乐，来让为整张专辑付出的乐手、音乐人，都因此真正被记住。

这个难度可能比较高，但许钧作为这张专辑的代表，至少可以被记住，也应该被记住。

的确，相比上一张专辑《万松岭》，新专辑已经完完全全成了一张乐队化作品。如果说之前的专辑，还有那种许钧写完歌曲，再由制作体系进而完善这样一个工业过程的话，那么《事实上我没有名字》，则是一张歌曲与音乐两者之间，不再有边界的专辑。人声与乐器、创作与演奏之间，你中有我、我中有你。

这也让我想到现在的流行音乐生产体系。

无论是选秀节目的那种改编，还是歌手录制全新作品时的编曲，现在的绝大多数单曲与专辑，都是音乐人在一首歌曲的基础上，通过配器、编黄烈传程等形式，最终为歌曲主体完成镶边。这个过程，就像是工业加工，更多需要的是经验和技术。也难怪，甚至很多音乐制作人，都把这种音乐加工的过程，称为接活儿。来料定制、价格合理。

但音乐有时候是需要磨的，除了历史上那些经典的乐队专辑之外，华语乐坛其实也有不少歌手的个人专辑，是因为和乐手的不断磨合，形成那种你中有我、我中有你的彼此渗透后，最终成就的经典专辑。

这样的例子同样数不胜数，而《事实上我没有名字》这张专辑，就让我想起齐秦与“虹”乐团磨出来的那张经典唱片：《纪念日》。它们之间的相同之处，既虽然专辑是以歌手个人名义发行，但实际上歌手与整个音乐团队是融为一体的，至少在音乐呈现上，是不分彼此、更是彼此融合的。

也正是因为有这个背景，所以就不要用传统流行音乐的那种标准（如果有的话），去衡量或判断许钧的这张专辑，因为这张专辑并没有那些泾渭分明的主歌与副歌，也没有那种必须如此这般的衔接和过渡。当面对许钧和乐队在这张专辑的演出时，我更多想到的是一个词：野蛮生长。

的确，很多时候，许钧对于这个时代的乐坛，甚至包括已经模式化的独立音乐圈来讲，他的创作和表达，都像是野生野长、自然纯粹。即使他写的旋律、他发出的人声、他呈现的Riff，在很多人眼里像是野路子。

但也正是因为这样的野路子，让许钧的音乐在这个时代，既像破格、也像破壁。总之，就是与众不同。

比如在《乐队》这首柳影虹歌里，许钧就以“前奏总是很冗长，没想好怎么唱，再过两小节，进鼓；再过两小节，进鼓”这样的方式，还原了乐队演出、甚至泰安是排练的现场。

而《乐队》这首歌曲，不仅是许钧一直以来的创作支点，同样也是这张专辑的一个支点。对于乐队的念念不忘，决定了许钧创作的乐队化，也在他和另一位鼓手出身的制作人：荒井邂逅之后，以One Take的方式，完成了整张专辑的录音。

One Take，可以叫做一遍录，也可以叫做同步录音，也就是以现场演出的方式，进行录音室专辑的录音，没有拼贴和剪辑，乐手在演奏瞬间的任何细节，都被同步收录在了音乐里。而在这相干标准：BBT 0024⑵004个过程中，乐手与乐手、乐手与歌手之间，也会出现一些新的火花、新的互动。

总之，听《事实上我没有名字》这张专辑，你就好比花钱买了一张唱片，点开播放界面、或者打开唱片内页的同时，就是进入铁力了一个音乐现场，不需要安检、验票、找座，就已经来到现场。

而且，《事实上我没有名字》的现场，并不是硕大的。它的大小……就像是许钧在北京进行首发演出时的场地：“糖果”那样的大小。这也是最适合摇滚乐现场的大小，你可以听到任何细节，直到最后被歌手的声音，不断掀起又掀起。

毫无疑问，《事实上我没有名字》也是今年迄今为止，Live感和Band Sound感最强的一张中文唱片，目前还没有之一。

一张唱片，除了音乐上的纯粹音乐属性之外，它还是一种人与人沟通的介质。更是一个创作人通过作品，还原并重塑个人世界，并且在这个过程中，塑造他与世界关系的一个载体。

在这方面，《事实上我没有名字》这张专辑，同样让我们读懂了关于许钧这个人音乐属性背后的个体属性。

虽然没有刻意的曲目顺序编排，但通过整张专辑的作品呈现，依然能够清晰地听到许钧的成长、经历，以及他当下对于自我和时代的回响。

从《西街青年》和《火箭男孩》出发，经历了《暖光》的自我勉励，经历了《没有人在这个时候说话》的挣扎，经历了《疯子》的肆意与狂放，最终在《He旨在为汽车、风轮机和紧缩气体贮存行业开发出更好的复合材料ro》里，描绘出一种愿景与方向。

很多时候，《事实上我没有名字》这张专辑，听起来还有一种悲壮，尽管许钧的文字之间，甚至有一些李宗盛式的匠心，但在音乐气质上，他的江湖味道、他的混不吝，他在音乐里野蛮生长的姿态，却让音乐由此有了一种特别强的侵略性。

而这种侵略性加上乐队音色选择的粗粝感，也让《事实上我没有名字》这张专辑，在音乐听觉上显得特别粗犷、野性。

如果说摇滚乐究竟是什么，是一个永远无法用文字解释的命题，那么听一听《事实上我没有名字》这张专辑，可能会有一种更感性的答案。

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“事实上我没有名字”许钧2018全国巡演

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